Daniel Johns e Criação de Trilhas Sonoras com narrativas

pra quem tem um ingles bom e um pouco de paciencia o melhor workshop contemporaneo a respeito de trilhas sonaras de filmes, principalmente narrativas

http://www.youtube.com/watch?v=W-tc1vyoeBc&feature=player_embedded

Esse negócio esta me matando

Estou pra morrer
Um colapso nervoso
Esse negócio esta me matando você sabe
Realmente 'me matando' yeah (2x)

Oh não ho não oh não oh não
Esta me matando, é o q dizem

Dando fora dando fora
O amor te dando um fora

Vc trabalha tabalha
Compõe a noite inteira
Oh no no no no no no

Não consegue agradar a todo mundo todo tempo(2x)
Quando eles simplismente nao me agradam em nada

E eu nao aguento mais!

Cultura Ramoniaca

PLeasant Dreams - Parte IV
foto Dee Dee da tour do Pleasant Dreams
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Johnny agora enxergava o decorrer dos fatos como “o começo do fim”. Uma vez nós começamos com os créditos por composição, você pode tocar as músicas. Antes você podia colaborar com as musicas. Com um nome lá era como se fosse”Não toque na minha música”.
Depois da banda completar as faixas básicas em NY- Gouldman pediu pra passar uns dias na cidade e Joey voou para a Inglaterra para gravar os vocais no Strawberry. Joey, abençoado seja, era muito, muito dedicado em conseguir as coisas corretas”disse Goulman, e compartilhando uma lembrança para ilustrar a dedicação do cantor:”Ele costumava enrolar o cabelo com a mão esquerda, me chamar, por sua cabeça para o lado e dizer: Graham, é tarde demais pra mudar isso ou aquilo? Eu dizia: “É claro podemos fazer denovo. Isso podia acontecer vezes e vezes novamente”. Era o seu Álbum....eu sempre sei a ele a chance de mudar as coisas....Ele preocupava-se muito mesmo com o seu trabalho.
Relevando sua moderação pop e seu ritmo insano, Pleasant Dreams não parou com a tradição musical dos Ramones em proporções maiores. Este é de qualquer formão primeiro album autoral.....sem covers (Gouldman agora se arrepende que eles não tenham gravado uma versão de “For Your Love”, uma idéia que chegou a ser discutida) Quanto ao retorno ao pouco divertido, sobrecarregado e “”””’empanado” em reverb dos Spectorizados arranjos do End Of The Century, Pleasant Dreams tem ligações com seu predecessor,(Marky Ramone chamou isso de álbum Pop-Punk dos Ramones). A Ronnie Spector achou do vocal do Joey , as notas descendentes de “Shes a Sensation” ou como a elevação nostálgica de “Don’t Go” e o fatal melodrama de “ 7-11” afirmando que todas lembravam a época de seu “Girl Group”, “The Ronnetes”, enquanto “We Want The Airwaves”, conclue a crítica a mídia que começou com “ Do You Remember Rock ‘n Roll Radio”. O tema pra radio vai no surpreendente e sincronizados versosde “Its Not My Place(In The 9 to 5 world), uma vitrine para as habilidades de toque de bateria do Marky Ramone, musica a qual constaos nomes do DJ novaiorquino Vin Sceelsa, ao lado de outros notáveis do universo ramoníaco, como o jornalista, Lester Bangs, apresentador do show da tv a cabo, Uncle Floyd Show, o autor de Pet Semetery e o produtor de Rock ‘n Roll High School, filme de 1979 que a banda aparece. A música que presta estas homenagens não é a rigor lirico-poeticamente totalmente original, a melodia, os acordes, e a ponte são de uma das musicas favoritas do Joey originalmente do The Who:”Wiskey Man”.

Pleasant Dreams - Parte III

foto do mesmo dia da foto do centro do encarte do álbum solo do Joey...Don't Worry About Me....ai vai
Pleasant Dreams - Parte III
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Johnny lembra-se do primeiro dia no estúdio com desgosto, “Eu sabia que eu estava encrencado imediatamente quando Gouldman disse: |Seu amplificador está chiando demais, vai ter de baixar o volume” Eu disse,”Oh garoto. Isso vai ser um problema, ninguém jamais disse isso pra mim antes”, “Mas trabalhando com o cara Inglês, ele admite”foi fácil ele era sempre um gentlement. Ele mudou muito as músicas”aqui, um bom acorde para a ponte, você poderia tocar um acorde menor no lugar de um acorde maior; coisas do gênero. Ele tinha idéias para harmonias e parted de guitarra que poderiam ser sobrepostas. Ele também pensou nas partes do baixo, “Dee Dee disse em 1982,” Graham realmente produziu. Ele colocou algumas coisas no álbum, algumas idéias de harmonias”.
Gouldman, o qual encontrou seu cargo, contrariando as expectativas “conscientizado, trabalho como ponto, pontual e atrativo” não tinha intenção de deixar suas impressões digitais na gravação. “Eu não tava lá pra mudar eles. Não havia muito trabalho a fazer. Mudamos levemente os arranjos, mas era coisa básica, tipo, vamos fazer um final pra essa musica no lugar de apenas deixar-la repetindo o refrão e baixar o volume até o fim(fade), vamos dobrar aqui do refrão até o final, tentar trazer as harmonias no primeiro refrão preferido que no segundo” Eu vinha com as harmonias, mas eu tinha de mantê-las simples. Se eu sugerisse uma parte de guitarra, e eu mostra-se pro Johnny, tinha que soar como se tivesse vindo dele, ou ele não tocaria-a.
Tudo igual, Johnny sentia que no compasso da banda estava soando muito pop. “Eu sabia que com as coisas indo daquela maneira, que aquele não seria o tipo de álbum que eu queria” ele disse,”Poderia realmente termos usado outras duas ou três musicas punk” ele culpa a ruptura de seu relacionamento com Dee Dee por partir as contribuições com o fim do arsenal da banda. Sendo assim, do álbum de doze faixas, cinco são creditadas para o baixista, um fato relevante é a mudança na política de créditos que acabou com a autoria conjunta ”Ramones”.
Conforme Joey explicou para o editor do Trouser Press, Scott Isler, em 1982,”Em Road to Ruin e End Of The Century eu estava fazendo a maioria das composições. Eu comecei a sentir que os Ramones não tinham uma face, um rosto, não haviam identidades individuais na banda. Isso funcionou no começo, mas o tempo passoue isso realmente começou a me incomodar.Tudo que eu escrevia a banda toda ganhava crédito. Eu queria minha identidade individual. No mesmo artigo, em mea culpa Dee Dee declarou: Joey estava fazendo um monte de trabalho extra pra banda. No End Of The Century minhas composições estavam uma porcaria. Ele sentiu que estava responsável por toda aquela carga e queria crédito por isso o qual ele merecia. O baixista disse estar machucado pelos créditos individuais de inicio, mas admitiu”Estou feliz agora(créditos individuais) tornaram me mais competitivo.

Pleasant Dreams - Parte II

CULTURA RAMONIACA - mandem sugastoes de temas pra mim escrever e vasculhar e perguntar a respeito jackdonovan2@yahoo.com.br
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Pleasant Dreams - Parte II


Clima gélido no frio de janeiro de 81 para encontrar o camarada de estúdio de longa data Ed Stasium – o qual trabalhou em todos os álbuns e classificado como diretor musical no árduo End Of The Century. Gravou então meia dúzia de demos na esperança de produzir o álbum, demos gravadas no Daily Planet NY. Eles registraram o que na época Joey disse ser uma antiga musica sua, a musica: “The KKK Took My Baby Away”(usando os arranjos vocais que Stasium preparou), três do Dee Dee - “You Sound Like Your Sick,” “Alls Quite In The Eastern Front” (uma “homenagem” a NY) e “Come On Now”- plus amas que que não foram inclusas no álbum:”Nothing’s Gonna Change, “Kicks To Try”, “You’re a Dreamer” e “I Can’t Get You Outta My Mind”. Ao mesmo tempo uotros dois set de demosAo mesmo tempo uotros dois set de demos, cinco ou seis musicas cada, foram feitos para o álbum.
Stasium não conseguiu o trabalho (apesar dele ter continuado trabalhando com os Ramones dentro e fora do estúdio pelo resto da carreira deles) de acordo com Ramones: An American Band, biografia dos Ramones autorizada escrita por Jim Bessman, Joey queria que o álbum fosse dirigido pelo produtor britânico Steve Lilywhite(que estava com os trabalhos de U2 e Simple Minds e aquela época produzindo XTC e The Psychodelics Furs); Americanos Tom Werman(Cheap Trick, Ted Nugent) e Ted Templemen(Van Halen, The Doobie Brothers) também foram considerados. Johnny queria voltar com Ed Stasium e Tomas Ederly, o engenheiro de estúdio que foi o baterista dos Ramones até Marky ventrar e assumir as baquetas em 1978.
Finalmente o trabalho foi para Graham Gouldman. O multinstrumentista dos 10cc o qual deixou sua marca 15 anos antes como porta voz da British Invasion. Escrevendo “For Your Love” pro Yarbirds e também “Hurt Full Of Soul,”Bus Stop”pro The Hollies,”no Milk Today”pro Hermans’s Hermans fez ele de uma vez o o mais conhecido de mente flexível para aficcionados como Seymour Stain, o cabeça da Sire Records, o qual reuniu e mostrou os elementos da musica da era. Goulman era - não ter decidido por algo pior – não era uma escolha obvia da Bowery Rock Jaquetas de couro banda. Um ano após o fato, Johnny disse a Trouser press: “Nós ouvimos os discos do 10cc, soaram bom, não o que nós gostamos, mas soava bom.
Gouldman disse, “Foi uma surpresa pra mim quando eles propuseram pra mim fazer o projeto porque sua musica era tão diferente de tudo que eu era conhecido. Eu estava desconfiado, mas eu gosto de eu desafio. Eu perguntei a Joey, “Onde você acha que nossos trabalhos convergem? Eu sou um cara pop inglês e vocês são punks americanos” ele disse, “Nos achamos que suas músicas são como as nossas”, “ele estava falando sobre as musicas que eu escrevi nos anos 60 – eles amavam pessoas tipo Yadbirds. Eles sentiam que a musica deles tinha o mesmo tipo de inspiração. Eu podia pegar aquilo”
Se bem que a produção estava tendendo fazer o álbum no lar base do 10cc no Strawberry Studio em Stockport, as margens de Manchester, Inglaterra. Fresquinhos da gravação com Phil Spector (End Of The Century) em Los Angeles, não era hora de deixar o lar novamente. Então, no final de março de 81 , o trabalho Pleasant Dreams começa no Media Soundna oeste 57ª rua em Manhattan.(quatro meses depois uma futura contratada da Sire, Madonna – usaria o Media Sound para seus próprios “Pleasant Dreams”*Nt. Sonhos Agradáveis.

Pleasant Dreams Parte I

APÓS CINCO ANOS FORA DO AR...RETORNA A ATIVA O MELHOR BLOG SOBRE OS RAMONES DE TODOS OS TEMPOS....BEM VINDOS AO:
CULTURA RAMONÍACA

Vamos começar com o meu álbum predileto dessa semana....o Pleasant Dreams com o texto intermediado por Ira Robins com declarações para muitos inéditas de Joey Dee Dee e Johnny Ramone, além de memoráveis contribuições do produtor do disccxo Graham Goulman...ai vai o texto pra vcs:
(logo logo voltarão as fotos raríssimas dos ramones que eu costumava postar e espero que comentem)
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Para uma banda que cantava “We’re A Happy Family” no terceiro álbum, três anos depois os Ramones não eram nada disso.

Depois de trabalhar com amigos de longa data nos álbuns clássicos que estabeleceram o som e respeito da banda, os New Yorkers foram pressionados pela sua frustração comercial – expressa na gritante batida “Do You Remember Rock ‘n’ Roll Radio”para a porta dos estúdios de L.A. do hitmaker ícone, Phil Spector, somente para encontrar ele, um império e suas exigentes exentricidades.Durante os anos 80 End Of The Century teve, de fato mais êxito que qualquer lançamento dos Ramones. O processo de gravação do álbum amplificou alguns descontentamentos em um já dividido grupo.
Egos levaram ao fim do caminho dos créditos coletivos pelas composições. Pior de tudo alguns dos três membros que eram amigos de infância,adotaram o mesmo sobrenome, botaram fé em sua irmandade, agora estavam dando um gelo uns aos outros. Família feliz? “I Don’t Wanna Walk Aroud With You”(musica do primeiro álbun, traduzido fica algo como “Eu não quero andar por aí com você”) teria sido uma musica tema mais precisa.
“Eu não acho que Joey, Dee Dee ou eu estávamos conversando uns com os outros”, recorda Johnny Ramone, que aposentou-se da musica para viver até o fim da vida no sul da Califórnia.“Você pode sair em turnê, fazer seus shows e ninguém conversar, é um trabalho, você não tem que gostar de todo mundo com quem você trabalha. Mas quando você faz um álbum, realmente ajuda se a banda estiver entrosada e se comunicando.”
Esta falta de comunicação não apenas impossibilitou que os Ramones tomassem suas próprias decisões criativas, resistindo as decisões empurradas, como também truncou o processo pelo qual o baixista Dee Dee e Johnny compusessem musicas juntos.(como Johnny explica: geralmente eu vinha com a musica e dizia “nesta parte vai o vocal” e Dee Dee abria seu livro de letras e encontrava algo que se encaixasse.)*n. dizem que este processo só existiu nos primeiros três álbuns. Se eles sequer estavam conversando, obviamente não passavam muito tempo compondo juntos. E isso impediu uma conclusão de um conflito básico sobre qual o caminho que a banda tomaria nos anos 80.
Vocalista-compositor, Joey Ramone, estava disposto a ampliar a sonoridade da banda e resolver o quebra-cabeça de sua pormenorização e o fato de não serem tocados nas rádios. Johnny era um populista punk que encarava as mudanças como algo ruim e trocava o sucesso pelo respeito dos fans, era sua preocupação. Joey cristalizou sua posição em “We Want The Airwaves”; Johnny não via as coisas dessa maneira, voltando o relógio uma geração, Johnny disse,”Naquele ponto eu não dava a mínima se estavam tocando a gente ou não; não me importava. Tudo que eu queria era manter nossos fans felizes. Eu estava lutando por isso com a banda. Eles estavam tentando tornar o som mais leve, procurando maneiras para serem mais comerciais. Eu era contra a banda fazer aquilo.”
CONTINUA NA PARTE DOIS